“宮崎駿動畫作品大多涉及人類與自然之間的關系、和平主義及女權運動，出品的動漫電影以精湛的技術、動人的故事和溫暖的風格在世界動漫界獨樹一幟。他在日本動畫界占有超重量級的地位，更在全球動畫界具有無可替代的地位。”這是百度對他的介紹與評價，下面是一個普通的90后的我對他的感嘆。
始于天上的風
他有一頭花白的頭發(fā)，或許在他剛開始做動漫的時候并不以這樣雪白又慈祥的白發(fā)示人吧?？晌抑浪臅r候好像就這個樣子，像一位爺爺在孫女面前講故事，描繪著他自己做出來的世界。一部《風之谷》就讓我見識到了他內(nèi)心所想表達的純真世界和娜烏茜卡為拯救世界而經(jīng)歷的一切。故事很簡單，他想表達的和我們想的大部分一樣，只是多了一點，不是靠武力能戰(zhàn)勝所有，順應大自然的規(guī)律，好好相處，用心的力量去解決所有的困難。他不像現(xiàn)在的動漫制作者用絢爛的打斗武力場面博得眼球，而是從心出發(fā)，感動往往都是由內(nèi)而外的延生。讓我們看見那樣沒污染的世界，互相尊重生命才是得到安寧世界和平的唯一方法。所以，他從動漫來我世界里的時候就是這樣一縷風，來自幽藍潔凈的天空。
不想走掉的她們
喜歡看他動漫的人都應該發(fā)現(xiàn)了他一個小小的秘密：他喜歡用女性做為整部動漫的主角，而很少用男性。
《千與千尋》是他很經(jīng)典也是微妙的一部作品。
能看懂這部作品的人也不多，里面有太多宮崎駿他自己想對當時那個年代想要表達的東西，他用千尋一個冷漠又不失善良的角色走過我們的視線，走進我們的思想和感悟。
一開始千尋就坐在車上，麻木地看著窗外轉(zhuǎn)瞬即逝的風景一點也不好奇，和她的年紀完全不符。這個社會承載給每個孩子的物質(zhì)東西太多，讓孩子眼中那一點點純真好奇的眼神都淹沒在迅速發(fā)達的城市中。一個不經(jīng)意的瞬間，他就牽著一句話自然地走進來“這是一個告別的年代。”雖淡然，卻深刻。
后來因為父母沒有經(jīng)起食物的誘惑，在主人不在的情況下私自吃了起來，因而變成了兩頭豬，這樣的故事看起來荒誕，卻也深深地表達了現(xiàn)在的人自私自利，不顧他人感受，社會陰暗的一面，以豬這樣貪婪的形象展示在熒幕上，沖擊效果可想而知。
雖然看起來麻木的千尋，在她的內(nèi)心和她的父母完全不一樣，她不僅沒有和她父母做一樣的事情，后來還是靠自己的努力救出了自己的父母。片中各種各樣千奇百怪的人物，就如這個社會中安排好的各種苦難。而白龍就是一個希望，永遠都陪伴在千尋的左右，在她絕望時救她幫她，這就是隱射生活中的朋友吧，無論這個社會怎樣踐踏你的理想，總有一種希望會在第一時間給予你無窮的力量，化悲傷為動力。因為不想變成怪物所以要到處找尋工作的千尋，這樣寫實的手法也只有他能完全無嫌隙地安插在影片中，表現(xiàn)出當時的女性堅強獨立，心中充斥著溫暖的善良。
同樣還有一部以女性為題材的動人故事《懸崖上的金魚姬》。故事說的是一只金魚被人救走到男孩宗介的懸崖邊的家里居住，后來不小心吃到了宗介的人血而變異，所引發(fā)的后續(xù)故事。這個聽起來像不像安徒生童話里的美人魚的故事呢？
這個宗介的原形就是宮崎駿的兒子宮崎吾朗，表達了他們父子之間的深情與厚愛。片中的宗介善良淳樸，和金魚姬波妞有著不一樣的情愫。但因為人類污染著生態(tài)環(huán)境，所以古怪男子藤本將波妞捉回深海，要將她變回原形。他宮崎駿總能拿可愛的動漫人物來點擊當時世界面臨的問題，用生動的畫面來告訴我們現(xiàn)在的生態(tài)壞境是什么樣，我們的后果是什么樣，警惕世人的同時也給金魚姬波妞戴上了一個提倡環(huán)保的使命。
他將女性身上每一寸的光輝都用得不失自我，光輝的背景色全是他喜歡、也讓我喜歡的湛藍色。
末了的一段話
人的一生短暫且無懸念的話，就讓這段生命的過程栩栩如生吧。
以前美好的他帶給我的是純潔又深刻的童年記憶......記憶就會像是放久了的照片，會泛黃會沉淀，而感動卻依舊截然如新。宮崎駿他只是一個平凡的人，我也只是一個小小星辰，他真切地用一部部動畫讓我這顆小小星辰在無盡的夜空里閃爍著屬于自己的光芒，這樣的光芒雖說不能閃耀誰的世界，但足以溫暖我的心田。帶給人希望與力量的他就是這樣的神奇卻又平凡地存在著。
不久前，他說他要引退了，東京奧運會卻來了。這也許就是命運給他的安排，安排湛藍的他再次與我們相見。
留下最后一道風。（郭云笛）
