甘孜日?qǐng)?bào) 2017年06月26日
■本網(wǎng)記者 土登 文/圖
提起巴塘，“高原江南”四個(gè)字就會(huì)浮現(xiàn)在人們的腦海中，那里氣候宜人、風(fēng)景優(yōu)美、物豐人杰。千百年來(lái)，生活在這里的各族兒女創(chuàng)造了燦爛的文化和獨(dú)特的民族風(fēng)情，特別是集詩(shī)、琴、歌、舞于一體的綜合藝術(shù)，巴塘弦子，不但風(fēng)靡整個(gè)藏區(qū)，而且蜚聲海內(nèi)外，成為藏民族文化藝術(shù)寶庫(kù)中的一朵奇葩。與藏區(qū)其他地方的弦子相比，巴塘弦子最突出的特點(diǎn)是更加輕盈抒情、優(yōu)美典雅，主要體現(xiàn)在曲調(diào)旋律、胡琴拉奏手法和舞蹈姿勢(shì)。2000年5月，國(guó)家文化部將巴塘縣正式命名為“中國(guó)民間藝術(shù)（弦子）之鄉(xiāng)”。2006年列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
跳巴塘弦子的伴奏樂(lè)器是胡琴，胡琴的別名有很多，有稱“弦胡”的，有叫“畢旺”的，有叫“藏二胡”的，也有叫“扎聶”的。跳弦子時(shí)，若少了琴手，就像喝茶少了鹽巴、說(shuō)話少了諺語(yǔ)一樣，毫無(wú)味道。整個(gè)弦子舞蹈的節(jié)奏由弦胡手掌握，他們是整個(gè)隊(duì)伍的龍頭，弦胡手拉胡琴的手藝與舞藝直接影響全局，起著舉足輕重的作用。弦胡手藏語(yǔ)叫“熱根”，其中領(lǐng)頭的琴手叫“熱奔”。跳巴塘弦子舞不受人數(shù)和場(chǎng)地限制，在弦胡手的帶領(lǐng)下，男性在前，女性在后，按能歌善舞者及長(zhǎng)者在前的習(xí)慣排列，按順時(shí)針?lè)较驀蓤A圈且按順時(shí)針?lè)较蛭鑴?dòng)，領(lǐng)舞的弦胡手是控制節(jié)奏和整場(chǎng)弦子舞高低潮的主導(dǎo)者。弦子舞開(kāi)始時(shí)，由領(lǐng)舞的弦胡手引入，所有的參舞者按照這個(gè)曲子特定的舞步隨節(jié)奏翩翩起舞，邊舞邊唱，循環(huán)反復(fù)，舞曲的速度由慢逐漸加快，把舞曲推向高潮，一場(chǎng)弦子舞結(jié)束時(shí)，所有參舞者齊聲高喊“諧亞”，意即跳得好，跳得盡興。在稍作休息后，當(dāng)領(lǐng)舞的弦胡手拉起另一首曲子時(shí)，參舞者再次翩翩起舞，如此一曲曲跳下去，直至弦子舞會(huì)結(jié)束。
一般弦子隊(duì)伍人數(shù)少的有一至兩個(gè)琴手，弦子隊(duì)伍人數(shù)較多的有四五個(gè)琴手，大型的則可多達(dá)十個(gè)或十個(gè)以上，但弦胡手過(guò)多的話，和弦的難度就會(huì)成倍增加，要讓十多把胡琴發(fā)出同樣的音質(zhì)，達(dá)到十琴如一琴的效果，除了與弦胡手高超的拉胡技藝和他們掌握歌調(diào)、歌詞、舞技程度和默契度等有相當(dāng)?shù)年P(guān)系外，更重要的就是與胡琴的材料和制作技藝有關(guān)。
胡琴制作所需的材料，很早就在巴塘弦子歌詞《扎聶曲雜降措（琴贊法音海）》中就有生動(dòng)描述，大意是：“扎聶曲雜降措，傳言無(wú)所不要，陽(yáng)木（琴桿）樺木樹(shù)枝，陰木（琴筒）楊柳樹(shù)干，需要金子琴馬，需要銀子弦軸，需要山羊羔皮，需要駿馬尾巴，拉起動(dòng)聽(tīng)弦子，跳起歡樂(lè)弦舞”。民間相傳巴塘的第一把胡琴是用野牦牛角做琴筒，用樺木做琴桿和琴軸，用羊皮蒙琴面，用竹條或藤條做拉弓，用馬尾做弓弦和琴弦的。后來(lái)隨著胡琴逐漸在藏區(qū)普及，野牛角的缺失，人們開(kāi)始改用柏木做琴筒。
今年59歲的首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)巴塘弦子的省級(jí)非遺傳承人扎西家里開(kāi)著一家“畢旺”（藏胡琴）作坊。他從五六歲開(kāi)始就跟著父輩們跳巴塘弦子，從十一、二歲開(kāi)始就制作胡琴，是一位集唱拉跳制于一身的巴塘民間藝人，是巴塘老弦子隊(duì)隊(duì)員。在制作胡琴30多年來(lái)，扎西已經(jīng)制作了4000多把胡琴。
扎西談起胡琴的制作流程，就來(lái)了精神，他說(shuō)：“胡琴的制作技藝主要通過(guò)琴桿制作、琴筒制作、琴軸制作、琴馬制作、琴軸與琴桿的安裝、琴桿與琴筒的安裝、鞔皮、整琴組合等八大程序。各個(gè)程序之間緊密相聯(lián)，缺一不可。琴桿也叫“琴柱”，是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱，長(zhǎng)60至80厘米，直徑約為0.55寸左右。頂端為琴頭，上部裝有兩個(gè)弦軸，下端插入琴筒。琴頭多由龍頭、寶塔等頂裝飾，意寓吉祥。胡琴的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系，通常把樺木視為上品。琴筒是胡琴的共鳴筒，直徑8至10厘米，長(zhǎng)度約為15至20厘米左右，為圓形整筒。琴軸琴與琴桿相互垂直那兩個(gè)猶如圓錐體的部件，木質(zhì)，前端細(xì)小，有一穿弦切口，胡琴的定弦音高主要是靠琴軸來(lái)調(diào)節(jié)。琴桿上扣住琴弦的裝置叫千金，用絲弦、尼龍線或布條、皮條等直接把琴弦拴在琴桿上，合適程度要看演奏者指頭的長(zhǎng)短和琴桿的粗細(xì)。琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著胡琴的音質(zhì)。琴馬長(zhǎng)約0.4寸，高約0.25寸較為適宜。安裝琴軸與琴桿時(shí)，弦軸的錐度一定要和琴桿軸孔的錐度一致。胡琴的鞔皮極為重要，其中包括皮的挑選、皮質(zhì)的處理和鞔皮的松緊等，是個(gè)細(xì)活路，是很考手藝的。整琴組合的關(guān)健在上弦上，要做好弦的粗細(xì)與平整度等。對(duì)胡琴的上色可以根據(jù)制作的進(jìn)度先上色或完成后上色。松香的作用是增大弓毛對(duì)琴弦的摩擦，一般用的是油松上分泌凝固成的天然結(jié)晶松脂，或經(jīng)過(guò)提煉的透明色塊狀松香。”
為了更好的繼承和發(fā)揚(yáng)巴塘弦子，扎西利用空閑時(shí)間舉辦了巴塘弦子和胡琴制作培訓(xùn)班。目前，已培養(yǎng)出了集唱、拉、跳制于一身的弦子藝人40多個(gè)。扎西說(shuō)，自從改革開(kāi)放以后，人們的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，精神文化需求的方式也發(fā)生了很大變化，現(xiàn)在的年青人只有20%左右對(duì)傳統(tǒng)文化感興趣，巴塘弦子傳承與發(fā)展的現(xiàn)狀并不樂(lè)觀，單靠少數(shù)人的力量是不行的，必須從娃娃抓起，從學(xué)校抓起，充分發(fā)揮好現(xiàn)有弦子藝人們的作用，讓人們重新熱愛(ài)上巴塘弦子，讓巴塘弦子走向世界。
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