甘孜日報 2017年04月20日
瓦寺溝寫生圖。
■吳曉鈴
張大千的敦煌壁畫臨摹，令“西洋畫從此再不足以駭?shù)怪袊媺?。他也從此開始藝術(shù)轉(zhuǎn)折，從傳統(tǒng)文人畫開始潑墨潑彩創(chuàng)作，在中國繪畫史上留下濃墨重彩的一筆。張大千臨摹的276幅敦煌壁畫，其中183件捐給了四川博物院，成為其鎮(zhèn)館之寶。而川博館藏的張大千作品中，還有一組《西康紀游》冊頁同樣珍貴，那就是張大千1947年赴西康消夏時的一組寫生。它不但是張大千敦煌之后，青綠山水與水墨技法的結(jié)合，更為70年前的西康留下了難得的影像資料。
在川博首席專家魏學峰眼里，這組《西康紀游》圖冊，別有意義。
1947年6月，張大千從上海返回成都，正值成都遭受水患，無法做其它事情。想到葉淺予、吳作人都曾前往西康寫生，并在成都舉辦了專題畫展，于是張大千邀請好友楊孝慈和門人王永年開始了西康之行。
魏學峰說，張大千此行，他們從成都到雅安，先去了金鳳山，看了著名的漢代高頤闕，再過飛仙關(guān)經(jīng)沙坪到天全。在兩河口短暫停留以后，翻過二郎山到瀘定，在鐵索橋、瓦寺溝等地寫生，最后一路到康定，游覽了金剛寺、御林宮等地。直到8月才回到成都。
西康的絕美風光和少數(shù)民族風情，給張大千留下了深刻印象?；氐匠啥家院螅麑⑽骺抵欣L制了12幅小品，每幅畫作題詩一首，在當年10月于成都舉行了畫展，出版了畫冊。此后，這組西康之行的畫作被張大千送給了同行的好友楊孝慈。楊孝慈在抗戰(zhàn)期間，被任命為成都中央銀行行長，張大千赴敦煌兩年多花了5000兩黃金，就由楊孝慈和成都經(jīng)營錢莊的蕭翼之為其周轉(zhuǎn)。因此為報相助之恩，張大千畫了不少傳世佳作贈予好友。
不過，這組《西康紀游》小品，卻是上世紀50年代川博赴上海征集的。川博典藏部書畫組工作人員張玉丹介紹，為豐富張大千藏品，川博1951年在上海榮寶齋購得了12幅小品中的8幅。如今張大千畫作動輒拍出幾千萬元人民幣的天價，但這8幅作品，當年收購只花了680元。它們中既有險峻的飛仙關(guān)、高聳入云端的二郎山，也有兩河口如銀河落九天的飛瀑；有坐落在瓦寺溝的民居，也有御林宮雪山的景致。張大千還將視角對準藏族同胞歡快熱烈的鍋莊，以及藏傳佛教寺院喇嘛，令《西康紀游》圖冊呈現(xiàn)出少數(shù)民族風情。
張大千一生畫風景無數(shù)。他曾三上峨眉，畫過巨幅的《峨眉三頂》，也畫過《長壽山勢圖》，此前足跡遍跡三峽、泰山、桂林、武當山、青城山，這組西康之行的小品，又有何值得稱道之處呢？
魏學峰說，張大千的敦煌之行，最難得的就是從歷代壁畫中找到了中國傳統(tǒng)繪畫丟失已久的色彩，從此開啟了他在山水畫中潑墨潑彩的全新藝術(shù)風格。這組小品，張大千把唐代最為盛行的青綠山水與水墨技法結(jié)合，留下了康巴地區(qū)的奇峰峭壁、飛瀑奔流。
魏學峰曾跟著張大千的畫作重走大師足跡，“他所至之地，當年自然條件非常艱苦。行人只能沿著盤山小道繞行，視線開闊度不夠，加上山多曲折，很難看到所謂遠景，因此這種高山峽谷地帶很難表現(xiàn)。”但是，魏學峰通過張大千畫作的視角，認為大師當年定是攀上了危崖或臺地上方，以便能夠看到群山遠峰。這種畫真山真水一定要實際的精神，不僅留下了更奇絕峻秀的康巴美景，也令張大千成為用中國畫表現(xiàn)康巴山水的第一人。
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