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聆聽布拉姆斯

甘孜日報    2021年03月19日

   ◎劉洵

   我這段時間一直沉醉在布拉姆斯的室內(nèi)樂里面。

   還是這首B大調(diào)鋼琴三重奏(OP8),皮爾斯、王健和杜梅的版本為何總是不能讓我滿意?也許就是過于出色的演奏,像這樣經(jīng)典中的經(jīng)典作品,是不應(yīng)該有太多的演奏者在演湊的痕跡,演奏與作品本身融為一體。

   這種布拉姆斯的最內(nèi)心的獨白簡直不能容忍半點炫技的因素,同時包括過分的抒情——那種不可抑制的想要傳達對布拉姆斯的理解,依靠增加某一情感性的裝飾向我們訴說:“我理解了”。畢竟每個人的理解稍有差異,這種不可抑制便會造成“爭奇斗艷”,那份布拉姆斯內(nèi)心隱密的情感便無法在和諧完整的音樂思路的發(fā)展軌跡中去尋覓了,那是需要每一位樂手在極高的音樂素養(yǎng)的前提下配合默契,正因為是在演奏的布拉姆斯,這份和諧甚至是建立在克制和犧牲的基礎(chǔ)上。在我收藏的CD當中,這首作品還是美藝三重組內(nèi)斂含蓄的演奏更讓我感動。也可能完全是個人趣味?或者喜愛約.翰施特勞斯《藍色多瑙河》的布拉姆斯也確實有更加隨意和浪漫的一面?

碰巧老同學Z君發(fā)來短信:

   “門德爾松與布拉姆斯比較,你更喜歡誰?為什么?聽聽你的高見!”

   我知道老同學這一段時間聽門德爾松的《無詞歌》聽上隱了,希望我說門德爾松比布拉姆斯偉大。我還知道老同學布拉姆斯的作品聽得很少,而門德爾松除這部鋼琴作品《無詞歌》外其它作品也幾乎沒有聽過,愛樂者在這樣的情況下,應(yīng)該是對某部作品喜歡或者不喜歡,還談不上對作曲家的整體概念。不過,經(jīng)驗告訴我,目前的討論并非真的要聽取我的“高見”。

   “嗯……現(xiàn)在正聽布拉姆斯鋼琴三重奏(OP8)。布拉姆斯聽得多一些,氣質(zhì)與我更接近?;畹瞄L有機會把自己搞得兇一些。門德爾松太短命,并且他的好生活離我遠了一點”

   老同學不依不饒:

   “就我目前有限的理解,我更喜歡門德爾松的感性。布拉姆斯把音樂弄得深沉,像哲學?!?/span>

   我敷衍搪塞:

   “啊…音樂之妙就在于仁者見仁,智者見智”

   我知道老同學其實并不真那么謙虛,要向我討教如何聆聽布拉姆斯,但是開頭總是會說“聽聽你的高見!”。這可是固執(zhí)的、不會真正與人探討的“思想老化”現(xiàn)象,要引以為戒。

   “布拉姆斯是不是搞的太像那么回事了一點。”

   看見我態(tài)度還是如此曖昧,老同學干脆自己表明態(tài)度了。難怪啊,布拉姆斯害得老同學聽了半天也沒找到譜,挺累的。

   這使我聯(lián)想到影像藝術(shù)家E君惶惑不安的看著批評家H的眼神:“恐怕還是不能搞的太像那么回事了…?”

   那天怕是批評家多喝了兩杯,正趕上我作畫冊的“嚴肅”時刻,竟然認真地談到藝術(shù)而不是天南海北的調(diào)侃生活,引來H君無限的迷?!?/span>

社會活動家H君接觸藝術(shù)家多了,不甘寂寞自己也玩起影像藝術(shù)。但是藝術(shù)史的上下文關(guān)系、技術(shù)問題、漫長的個體感覺的演變過程畢竟不是初來乍到可以完成的。這是許多“臨時抱佛腳”的時尚藝術(shù)家面臨的難題,于是在這樣的人群當中便流行起“不能搞的太像那么回事了”的口頭禪,這樣的“減壓”對藝術(shù)家在某一階段的藝術(shù)狀態(tài)而言是可取的策略,不過超越了界線便會鬧出笑話來。

   回想二十年前,我也只是能夠聽一點布拉姆斯的音樂片段,比如第二鋼琴協(xié)奏曲的第二樂章,那深沉哀怨的大提琴獨奏部分,以及如尼斯所說的“以驚人的優(yōu)美”的《阿嘉德六重奏》(第二號弦樂六重奏ОР.36)如泣如訴的第二樂章。或者在甘孜的小院內(nèi),在秋天地上滿是白樺樹葉的季節(jié),我被B小調(diào)單簧管五重奏( ОР.115)里面的部分樂段深深地感動。盡管更多晦澀的作品我還不能接受,但是憑著藝術(shù)的直覺,我知道那是了不起的音樂,終將會給我的心靈帶來巨大安慰的音樂,同時,依靠文本的幫助,對藝術(shù)史上被認定的大師的敬畏之情也引領(lǐng)我去叩拜、探圣。

   試想,像我這樣命中注定不到黃河心不死的秉性,今天如果加入到“別搞得太像那么回事了”的行列中去,也同樣算是鬧出了笑話。引以為豪的是我學生時代的這種“敬畏”之情今天依然如故。


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